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前言
一个女作家写了一个关于衣橱的童话故事。当局怀疑她是在含沙射影讽刺当局，抑或是向孩子们灌输反抗意识，所以将其逮捕。在冰冷的房间里，秘密警察使用了羞辱、恐吓、暴力、电击、药物等一切残忍的手段，试图摧毁女作家的心理防线，逼迫她承认莫须有的罪名。而随着审讯的深入，更加黑暗的秘密也逐渐浮出水面……
《叛国作家》
PART
01
电影分享会
Movie sharing club
影片的剧情发生在一间狭小的房间里，作家被秘密警察审讯，整部电影几乎还原了真实生活中的一切丑恶的真相，两位主角的精湛演技也让人身临其境地感受了这种压抑的氛围。
整个剧情通过两人的对话展开，几乎没有动作场面，也没有复杂的场景切换，但正是这种极简的呈现方式，让观众的注意力完全集中在角色的情绪和语言上。
扮演秘密警察的是在《哈利·波特》中扮演斯内普教授而为大众所熟知的——艾伦·瑞克曼。
在这部极简主义的影片中，他发挥了天才般的演技，将一个人面兽心，诡计多端的秘密警察刻画得入木三分，令人不寒而栗。
蒙上女作家的眼睛后，一人转换声线分饰三角毫不费力，相当震撼。他的残暴与神经质，与玛德琳·斯托饰演的坚韧正直的女性角色，形成了鲜明的对比，展现了权力与反抗的冲突。
PART
02
电影分享会
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影片的导演拉达·巴拉华选择了一个极为简单同事也极具挑战的呈现方式：全片只有两个演员，一个场景。这种极简主义不仅考验演员的表演功力，也对剧本和导演的掌控力提出了极高的要求。
巴拉华成功地通过光影、音效和镜头语言，营造出一种幽闭的氛围。审讯室的灯光时而冷峻，时而昏暗，配合着背景中若隐若现的音效（如滴水声或低沉的嗡鸣），让观众感受到一种无形的压迫感。
影片通过作家的儿童故事，隐喻了艺术如何在压迫下成为反抗的工具。这种隐喻在影片中被审讯官不断解构和攻击，而作家则通过坚持自己的创作初衷，展现了精神上的不屈。
这种对自由的探讨在1991年的背景下尤其有意义，当时冷战刚结束，全球许多地区仍在为自由斗争。影片没有明确的时间或地点设定，这种模糊性反而让它具有了普遍性，让不同背景的观众都能从中找到共鸣。
PART
03
电影分享会
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影片中，作家童年时的“衣橱”是她噩梦与幻想的双重源头，而长大成人的作家被送入审讯室后，儿时的黑色记忆再次被唤起，但在这抽象的“衣橱”里遭遇更强大的、更深度的国家权力对身体和意志的压迫。
影片的结尾，作家在权力面前几近屈服，然而就在对审讯者讲出童年阴影后，她发现眼前的审讯者正是幼年时衣橱里的男人……
于是对作家而言，恐惧在直面中得以消解，她坦然选择了良知的命运；对于观众而言，两个“衣橱”融为一体，隐喻义浮现于现实。
拉达·巴拉华的导演手法大胆而精准，将一个简单的审讯室变成了一个充满象征意义的舞台。这部电影可能不会让每个人都喜欢，但它无疑是一部值得一看的佳作，尤其适合那些喜欢心理剧和深度主题的观众。
艺术和自由即便在最黑暗的时刻，依然有不可磨灭的力量。
《叛国作家》1991
导演: 拉达·巴拉华编剧: 拉达·巴拉华
主演: 艾伦·瑞克曼 / 玛德琳·斯托
豆瓣8.7IMDb7.0
扎米亚京|最残忍的事情就是让一个人怀疑他的现实
《我们》以笔记的形式，描绘了二十六世纪的“众一国”的生活场景：每个人都只有号码，没有姓名，住在完全透明的玻璃房子里，身穿同样的制服，吃的是化学食品，享受配给的X生活，由一位永不更替的“恩主”统治。
《我们》——叶夫根尼·扎米亚京 （1980）
《我们》是扎米亚京的传世之作，开创了反乌托邦小说这一崭新的文学类型，与奥尔德斯•赫胥黎的《美丽新世界》和乔治•奥威尔的《一九八四》并称为世界文坛最著名的反乌托邦三部曲。
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